李云迪專訪:琴里琴外【2】
------2016年“肖邦傳奇”歐洲巡演倫敦演奏會紀(jì)實(shí)
演奏會全場坐無虛席
師古人不如師造化:李云迪的肖邦
說到這兩年之所以選擇肖邦作為主攻方向,除了因?yàn)楹托ぐ畹臏Y源 (2000年18歲的時(shí)候取得空缺了15年的肖邦國際鋼琴大賽的金獎,2015年又作為最年輕的評委出現(xiàn)在大賽中), 肖邦作品本身對他的吸引力才是主因。雖然這些年一直在演奏肖邦的作品,但是隨著時(shí)間的流逝,即使是對同一個作品他的感受都是不一樣的。寫到這里,我突然想到有一位中國的藝術(shù)家曾經(jīng)說過“做藝術(shù),師古人不如師造化”,意思就是說雖然前人的經(jīng)驗(yàn)和智慧很可貴,但是一味模仿古人不如加入自己的元素,讓作品有自己的標(biāo)簽。而云迪現(xiàn)在做的事情就是在“師造化”,他會首先仔細(xì)揣摩肖邦作曲的初衷和彈琴時(shí)的心境,但是之后必須加入自己的領(lǐng)悟和感受,不是模仿,而是用自己的理解進(jìn)行”再創(chuàng)作“,與大師”隔空對話”,那不是肖邦的“肖邦”,那是李云迪的“肖邦”。
再講起這次2016年”肖邦傳奇”的巡演以及2016年2月《肖邦:敘事曲》古典大碟面市,云迪坦承這兩年的重點(diǎn)都是花在鉆研肖邦的作品上。比起多樣性,他更趨向于專一性,即在某一個時(shí)間段集中精力把某一個大師的作品鉆研透,演繹出具有自己特色的大師作品。前兩年是貝多芬,這兩年是肖邦。這樣一來,既做到不缺長期以往作品的多樣性,也能保證在某一時(shí)間段集中火力演繹特定作品而帶出來的高質(zhì)量,這也算是“術(shù)業(yè)有專攻”的一個很好詮釋了。
以這次演奏的《二十四首前奏曲》為例,這是肖邦空前絕后的作品。整個《二十四首前奏曲》雖然是二十四個小“分解“,實(shí)際上是個萬花筒,在這個萬花筒里可以看到貫穿整個生命的一切神秘的東西。還有這部作品是大調(diào)和小調(diào)間隔而來的,好象有兩條線,一條黑線,一條白線;所有的大調(diào)都是快樂的,所有的小調(diào)是悲哀的,可是所有的快樂里頭又有層次不同的快樂,所有的悲哀里頭又有層次不同的悲哀。光就感情把握上來講,這首曲子的難度就相當(dāng)高。云迪在練習(xí)這首曲子的時(shí)候,是具體到每一個音符,都會去研究自己感情的走向。跟李叔閑聊時(shí),他還提到:“云迪有一次告訴我,他現(xiàn)在練琴會區(qū)分每一個鍵的縱橫走向。因?yàn)榧词褂猛瑯拥牧Χ龋v橫角度不一樣,出來的曲子感情都會不一樣,但具體形容怎么個走向法也沒個定論,這些東西只有他自己能夠理解了!蔽耶(dāng)時(shí)還開玩笑:這就是金庸筆下“打通任督二脈”的鋼琴演繹版嗎?玩笑之余,我深有同感:我彈古箏,有時(shí)候?yàn)榱税盐蘸靡粋音的力度和感情,連指甲切入弦的角度都要細(xì)細(xì)琢磨,但是你要讓我講是怎么個切入法我還真講不出來,實(shí)際彈出來的時(shí)候又不能拿著尺子量,練多了就是靠感覺和肌肉記憶了。
這樣具體到某個音的練習(xí)會耗費(fèi)更多的時(shí)間和心力,所以專注在一個音樂家的作品上反復(fù)演繹,直到找到最滿意的演奏方法,是現(xiàn)階段李云迪對自己在鋼琴表演上最大的訴求。
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